明朝崇祯时期青花瓷有什么特点

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明朝崇祯时期青花瓷是承前启后的关键时期 ，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础 。

明朝崇祯时期青花瓷青花器主要有以下几方面的特点：器型较少
，主要有炉、觚 、瓶
、大小盘、碗 、罐等
。胎体总的来说较粗糙，大器如炉
、大盘、觚等胎体厚重 ，小器如小盘 、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻
、致密的
，可见糯米状 。底釉多白中闪青，有的还略显泛灰 ，釉层稀薄
。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。 其中炉的青花发色多显青翠
，其它器物的发色多显灰蓝 。纹饰多见花鸟 、山水、洞石
、秋草、江上小舟 、怪兽
、瑞兽、芭蕉 、云气等
。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶 ， 另一侧书“梧桐一叶落
，天下尽皆秋
”等相近的诗句。瓶
、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔 。画法以勾勒 、平涂
、渲染、线描相结合。绘画笔调随意，虽然比晚明时工整 ，但仍未见康熙时的严谨 、细致的作风
。画面布局较丰满
，尤其是大盘
、罐、瓶 、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟 。瓶、觚等多平砂底
。盘
、碗、罐等底部多见缩釉点 ，底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕 。民窑器多 、官窑器少
，而且有年款的器物甚少
。

康熙（1662—1722）朝时间跨度长，器物类型丰富 ，工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料
，青花发色前期较灰暗， 中期以后青幽翠蓝
、明快亮丽 。画法早期以单线平涂为主 ，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染 、皴法等并用，绘画精细
，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇
。纹饰题材多样，有山水人物
、龙凤花鸟、鱼虫走兽 、诗文
、博古等 ，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图 、刀马人
、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显 。胎致密细白
，呈糯米糕状
。釉硬，与胎结合紧密 ，见桔皮或棕眼
，早期白中闪青，中期以后亮白。器型除日用器外 ，观赏瓷大量增多
，典型器有盖罐、凤尾尊 、花觚、象腿瓶
、笔筒等 。器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背 ”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背
”底；大盘类多双圈底 ， 这种底从明末和顺治时出现
，流行至康熙中期。款识种类多样，早期多用干支款 ，年款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款 、花押款流行
，并流行至雍正
。仿款
、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多。

雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐 、宣德的苏麻离青 ，但没有进口料
，以笔端点染铁锈斑痕 。 其次是仿成化的淡描青花
。仿明器物除了从胎
、釉、青料等方面区别外，器型也是重要的区别点：明器的胎接口是上下接 ，清器是前后接。青花雍正时工艺精细
，修胎讲究，民窑器则粗糙 、有旋胎痕 。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路 ，除了继承前朝的品种外
，还有创新的品种青花玲珑瓷
。纹饰内容也较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。款识除年款外 ， 雍正时较多见的有杂宝款
、四朵花款、动物形款等
，堂名款较康熙少 。乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书 ，也有四朵花款
。

青花

嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，但工艺粗糙
，造型厚重笨拙， 釉稀薄而发灰 、泛青 。

道光（1821—1850）
、咸丰（1851—1861）、同治（1862—1874）时期的器物大体相近：青花发色飘浮 ，胎质粗松
，釉稀薄，胎釉结合不紧密 ，纹饰以吉祥图案为主
。

光绪（1875—1908）时青花瓷一度中兴
，仿康熙器水平较高，但胎体较轻 ，白釉较薄而发涩
，修胎也不够精细。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近 。青花加料彩器多见。款识除年款外，还有“长春宫制” 、“坤宁宫制 ”、“储秀宫制
”等；伪托款多见“康熙年制”
、“若深珍藏 ”等
。

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